284 Cinéma (s)

Ce carnet de notes se compose de quatre textes : Demeure fragile, Le débat dans l'espace, Devant la parole et Opérette reversible. L'auteur y expose sa théorie du théâtre, de l'espace et de l'acteur. La parole est-elle autre chose que la manifestation (la preuve ? la démonstration ? la cause ? la conséquence ?) de notre distance aux choses : que des mots ainsi s'interposent et circulent entre moi et moi-même, entre moi et le monde, entre autrui et moi-même, n'est-ce pas la marque de ce défaut auquel l'existence même est adossée, de cette ignorance et ce porte-à-faux qui nous veut toujours décalés, un peu ici, un peu ailleurs, toujours les mêmes et déjà autres, suspendus, en instance, devenant et n'étant jamais que ce devenir même, poussant nos voix, nos gestes et nos figures dans le temps fait de signes.

Réflexion sur les films des studios Pixar et sur les visions qu'ils véhiculent du monde, de l'homme, de sa place dans le monde, de ses relations avec les nouvelles technologies.Parler des studios Pixar, c?est parler de l?histoire du cinéma d?animation depuis Disney jusqu?à aujourd?hui. À la fois éloge et récit, manuel d?histoire et de science-fiction, ce livre décrit le monde de Pixar, à la fois virtuel et réel, animal et humain, numérique et passionné par les textures de la création.

A Berlin, en 1926, Eisenstein découvre l'utilisation architecturale du verre et la place qu'il occupe dans un certain nombre d'utopies de réconciliation sociale. Il envisagea alors de réaliser Glass house, un projet qui ne verra jamais le jour et dont il reste ses notes de travail, ici publiées.

Dans ces textes, C. Metz applique au cinéma les méthodes propres à la sémiologie et à la linguistique pour analyser la structure et la signification des films. Il étudie la théorie du cinéma dite classique et les problèmes qui se posent dans les années 70 aux théoriciens du cinéma.

Dans ces textes, C. Metz applique au cinéma les méthodes propres à la sémiologie et à la linguistique pour analyser la structure et la signification des films. Il étudie la théorie du cinéma dite classique et les problèmes qui se posent dans les années 70 aux théoriciens du cinéma.