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22 séries de portraits, en gros plan et au cadrage serré, de personnes âgées, de nouveaux-nés, de patients d'un hôpital psychiatrique, d'adolescents, de détenus, etc. Avec des essais de la philosophe et de l'historien d'art sur ce travail du côté de l'esthétique, de l'histoire de la photographie ou du politique.

Engagé dans un projet artistique, Philippe Bazin prend parti et analyse des oeuvres de Lewis Baltz, Allan Sekula, Martha Rosler ou encore Bruno Serralongue, ainsi que de photographes moins connus comme Géraldine Millo, David Marlé ou Mahaut Lavoine. Les textes rassemblés créent une unité de réflexion autour d'une photographie critique des contextes historiques, esthétiques et idéologiques dans lesquels elle se crée aujourd'hui, une "photographie documentaire critique". Mais la critique vient aussi des confrontations, frottements et écarts qui, dans les ½uvres, ouvrent un espace réflexif pour les spectateurs. Chaque texte ouvre une nouvelle facette de cette photographie, alors que l'ensemble est introduit par un texte qui entend proposer une méthodologie de travail, une "attitude documentaire". Le livre explore ainsi les apports d'une posture critique.

Issu d'un travail de terrain mené en Grèce entre juillet 2017 et janvier 2020, cet ouvrage associe photographie documentaire critique et philosophie de terrain. Il présente l'action des réseaux de solidarité à travers 123 entretiens de 145 personnes d'origine, de conditions et d'âges divers, qui abordent, entre autres, le soutien aux migrants de Lesbos et la lutte contre les violences policières.

Engagé dans un projet artistique, Philippe Bazin prend parti et analyse des oeuvres de Lewis Baltz, Allan Sekula, Martha Rosler ou encore Bruno Serralongue, ainsi que de photographes moins connus comme Géraldine Millo, David Marlé ou Mahaut Lavoine. Les textes rassemblés créent une unité de réflexion autour d'une photographie critique des contextes historiques, esthétiques et idéologiques dans lesquels elle se crée aujourd'hui, une "photographie documentaire critique". Mais la critique vient aussi des confrontations, frottements et écarts qui, dans les ½uvres, ouvrent un espace réflexif pour les spectateurs. Chaque texte ouvre une nouvelle facette de cette photographie, alors que l'ensemble est introduit par un texte qui entend proposer une méthodologie de travail, une "attitude documentaire". Le livre explore ainsi les apports d'une posture critique.